蔣勝男認(rèn)為，離婚冷靜期是“以極少數(shù)人的婚姻問題強(qiáng)迫多數(shù)人買單”。
蔣勝男全國人大代表、中國作家協(xié)會(huì)全國委員會(huì)委員，代表作有《羋月傳》《燕云臺(tái)》等。
十三屆全國人大三次會(huì)議召開在即，審議民法典草案是本次大會(huì)的一項(xiàng)重要議程。5月19日，全國人大代表蔣勝男接受新京報(bào)專訪時(shí)表示，她擬提交關(guān)于刪除民法典草案離婚冷靜期條款的建議，認(rèn)為離婚冷靜期是“以極少數(shù)人的婚姻問題強(qiáng)迫絕大多數(shù)人為此買單”。
談離婚冷靜期
“離婚冷靜期”可能給弱勢方帶來更大痛苦
新京報(bào)：本次人代會(huì)，你打算提交哪些議案、建議？
蔣勝男：我打算提交8個(gè)建議，關(guān)于民法典草案第1077條“離婚冷靜期”應(yīng)該刪除的建議；呼吁著作權(quán)格式合同盡快推出的建議等等。
新京報(bào)：為什么建議刪除“離婚冷靜期”？
蔣勝男：民法典草案第1077條規(guī)定，自婚姻登記機(jī)關(guān)收到離婚登記申請之日起三十日內(nèi)，任何一方不愿意離婚，可以向婚姻登記機(jī)關(guān)撤回離婚登記申請。前款規(guī)定其間屆滿后三十日內(nèi)，雙方應(yīng)當(dāng)親自到婚姻登記機(jī)關(guān)申請發(fā)給離婚證；未申請的，視為撤回離婚登記申請。
這一條即為社會(huì)熱議的“三十天離婚冷靜期”，引發(fā)了社會(huì)較大爭議。條款出臺(tái)的初衷本是為了避免當(dāng)事人輕率、沖動(dòng)離婚，維護(hù)家庭穩(wěn)定。但以極少數(shù)人的婚姻問題強(qiáng)迫絕大多數(shù)人為此買單，在已經(jīng)確認(rèn)失敗的婚姻中被迫延長痛苦，甚至因此可能激化矛盾，增加人為沖突，很可能結(jié)果與良好初衷適得其反。
新京報(bào)：你認(rèn)為離婚冷靜期是“以極少數(shù)人的婚姻問題強(qiáng)迫絕大多數(shù)人為此買單”？
蔣勝男：根據(jù)《2016年中國婚戀調(diào)查報(bào)告》等相關(guān)調(diào)查，閃婚閃離、草率結(jié)婚離婚的人不足5%，絕大多數(shù)人都是經(jīng)過深思熟慮決定婚姻大事的。法律不應(yīng)該用少部分人的情況一刀切地對待整個(gè)想要離婚的群體。不能因?yàn)橐獙_動(dòng)型離婚給予冷靜期，而忽略了將近95%的其他類型離婚當(dāng)事人的權(quán)利，沒有理由讓全體離婚當(dāng)事人因?yàn)檫@極少數(shù)人而買單，增加痛苦。
如果強(qiáng)制全員實(shí)行“離婚冷靜期”，那么一個(gè)月的離婚冷靜期很可能給男女雙方特別是弱勢一方帶來更大痛苦。比如一方利用“離婚冷靜期”，隱藏、轉(zhuǎn)移、變賣或毀損共同財(cái)產(chǎn)；惡意借貸或者與親友串通偽造借條、制造共同債務(wù)；加劇施暴、虐待、嚴(yán)重威脅等行徑，毀滅出軌、家暴證據(jù)等等，使弱勢一方陷入絕境。
“冷靜期”增加離婚成本，導(dǎo)致結(jié)婚更謹(jǐn)慎
新京報(bào)：有學(xué)者解釋說，“離婚冷靜期”針對的是協(xié)議離婚，家暴、虐待以及吸毒等惡習(xí)，可以通過訴訟離婚來解決。
蔣勝男：雖然有規(guī)定重婚、家暴、遺棄、惡習(xí)等情形沒必要設(shè)“離婚冷靜期”，但要如何判斷這個(gè)家庭是否該設(shè)冷靜期，標(biāo)準(zhǔn)是什么？誰來認(rèn)定？無法落實(shí)，這也容易造成自由裁量權(quán)的濫用。
再者，因?yàn)槊耖g家務(wù)事避訟畏訟傳統(tǒng)觀念的影響，最終走向訴訟離婚的情況偏少。而且離婚訴訟中還存在著“久調(diào)不判”“多數(shù)駁回”的現(xiàn)實(shí)存在，在訴訟離婚如此困難的情況下，人為再增加協(xié)議離婚難度，容易造成更多社會(huì)問題。
新京報(bào)：還有其他理由嗎？
蔣勝男：“離婚冷靜期”違背公民的婚姻自由權(quán)，讓全員強(qiáng)制進(jìn)入“離婚冷靜期”，是對婚姻自由權(quán)某種意義上的背離，也是對公民理應(yīng)對自我負(fù)責(zé)行為的承擔(dān)義務(wù)能力所做的剝奪。
“離婚冷靜期”還可能引發(fā)結(jié)婚率與生育率降低。根據(jù)2018年民政事業(yè)發(fā)展統(tǒng)計(jì)公報(bào)的數(shù)據(jù)來看，我國從2014年以來結(jié)婚率連年走低，由9.6‰降至9‰、8.3‰、7.7‰。2018年更創(chuàng)新低，只有7.3‰。
任何一種關(guān)系模式，如果只有順暢的進(jìn)入機(jī)制，沒有順暢的退出機(jī)制，都會(huì)影響人們選擇進(jìn)入的意愿，讓人們變得謹(jǐn)慎。結(jié)婚也同樣如此。當(dāng)離婚的成本變高，變成不能說離就離，而是經(jīng)歷一個(gè)月離婚冷靜期的拷問才能離時(shí)，對于那些想要步入婚姻的人們來說，無疑增加了望而卻步的可能。
談著作權(quán)
建議政府介入推出一個(gè)相對平等的格式合同
新京報(bào)：關(guān)于著作權(quán)格式合同，你有哪些建議？
蔣勝男：我建議可以借鑒其他行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，比如現(xiàn)在房屋買賣合同、勞務(wù)合同等，由政府管理部門介入，推出一個(gè)相對保障作者、公司雙方平等權(quán)益的格式合同，進(jìn)行備案確權(quán)，明確管理部門在合同簽署中的重要作用和著作權(quán)格式合同類型。
新京報(bào)：目前網(wǎng)文合同問題大嗎？
蔣勝男：就目前而言，網(wǎng)文領(lǐng)域?qū)嵸|(zhì)存在著一個(gè)“格式合同”，就是各大網(wǎng)站與作者的網(wǎng)文更新分成合同。這個(gè)合同的原始版本很簡單，就是作者在平臺(tái)上傳作品，平臺(tái)按讀者購買額，與作者五五分成。在一定程度上，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起到良好的推進(jìn)作用。但隨著時(shí)間的推移，甲方年年升級(jí)新版本，對作者的權(quán)利步步侵蝕，直至引起作者大面積反彈。
近年來，常有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與影視制片公司、網(wǎng)站、平臺(tái)等訴訟糾紛，侵害作者權(quán)利的現(xiàn)象發(fā)生。究其緣由，多是合同約定不明引致的版權(quán)歸屬糾紛、利益分配不清等問題。創(chuàng)作者是弱勢個(gè)體，一旦涉及侵權(quán)，在面對強(qiáng)勢平臺(tái)方、影視方時(shí)，往往維權(quán)艱難，長此以往會(huì)破壞整個(gè)網(wǎng)文圈的創(chuàng)作生態(tài)。
談寫作
歷史人物不論對錯(cuò)，都值得今天的我們借鑒
新京報(bào)：你的作品《燕云臺(tái)》獲得了“2019年度中國好書”，這部作品講述了一個(gè)怎樣的故事？
蔣勝男：《燕云臺(tái)》講的是遼代女政治家、曾在景宗和圣宗兩朝攝政的遼太后蕭燕燕的故事。在對遼國的評價(jià)中，蕭燕燕攝政時(shí)期是評價(jià)最高的一個(gè)時(shí)期，少數(shù)民族文化融入中華大家庭。
小說有兩條線索，一條線索是展現(xiàn)遼國從耶律阿保機(jī)到遼圣宗這個(gè)時(shí)代，遼國上層貴族和漢族精英共同推進(jìn)漢化的一個(gè)過程；另一條線索是兩端情感糾葛，蕭燕燕和名將漢臣韓德讓的愛情故事，跟政治同盟遼景宗耶律賢的親情故事。
新京報(bào)：為什么選擇遼國、契丹民族這個(gè)題材？
蔣勝男：我覺得，過去一些歷史小說的故事模式，傾向于講述大一統(tǒng)時(shí)代群臣之間的斗爭，清官和貪官之間的斗爭。身處地球村時(shí)代，應(yīng)該更具有國際視野的思維方式，現(xiàn)代人更應(yīng)該用多元思維而不是一元思維去回看歷史。
不能因?yàn)橐粋€(gè)歷史人物成功了，他所做的一切都是對的；他的對手失敗了，那么所做的一切都是錯(cuò)的。其實(shí)，在歷史的十字路口，一些歷史人物的選擇只是毫厘之差。我想我寫一些東西，不再局限于誰對誰錯(cuò)誰忠誰奸，比如《羋月傳》展現(xiàn)的七國之爭，那些歷史人物的選擇不論誰對誰錯(cuò)，每一種都值得今天的我們借鑒。
新京報(bào)：也就是說，要用客觀的第三方的角度講述歷史故事，不能模式化。
蔣勝男：我們經(jīng)常說以史為鑒，歷史是一面鏡子。但是如果我們先給歷史人物“蓋章”，那么創(chuàng)作出來的歷史故事就不能成為鏡鑒。我想寫的是宋遼西夏系列，以宋的眼光看遼西夏，以遼的眼光看宋西夏，以西夏的眼光看宋遼，構(gòu)成一個(gè)全景圖，這三個(gè)故事加起來有三百多萬字。
如果“蓋章”，寫宋，遼西夏都是壞蛋；寫遼，宋或者其他都是笨蛋，不能這樣模式化、標(biāo)簽化。其實(shí)，在那個(gè)歷史時(shí)期，宋遼雙方統(tǒng)治者從開始的軍事試探到彼此克制，促成了接下來一百多年的和平和文化的交流融入發(fā)展，他們站在歷史的十字路口，所做的博弈和抉擇，值得今天的讀者思考。
不只是講故事，更希望讀者走進(jìn)那段歷史
新京報(bào)：《羋月傳》和《燕云臺(tái)》都是少女的成長史，用網(wǎng)友的話來說就是“大女主”，您喜歡講述大女主的故事？
蔣勝男：首先我并不是想寫人物，我是想把春秋戰(zhàn)國、宋遼西夏時(shí)代帶給讀者，只是用讀者喜歡的講故事的形式，讓讀者走進(jìn)那個(gè)時(shí)代。我更注重的是讓讀者走進(jìn)那段歷史，而不僅僅是給讀者一個(gè)故事。故事是一條船，我其實(shí)是希望讀者在這條船上看這條河。
那么為什么《羋月傳》和《燕云臺(tái)》都是“大女主”，講述的是從女孩到太后這樣的人生經(jīng)歷呢？其實(shí)，如果一開始就從主人公有一定的人生閱歷切入，描寫強(qiáng)烈的戲劇沖突，對我來說創(chuàng)作起來更容易，更好寫，但是這樣創(chuàng)作不足以把時(shí)代感、文化感帶進(jìn)來。從小孩的角度切入，用孩子的眼光把時(shí)代感、文化感帶給讀者，更有代入感，能更好地展現(xiàn)那個(gè)歷史時(shí)期。
新京報(bào)：接下來準(zhǔn)備寫什么？
蔣勝男：我想寫的是宋遼西夏系列，接下來就是西夏。想寫一個(gè)小男孩的故事，一個(gè)文學(xué)領(lǐng)域目前還沒有人寫過的歷史人物。我不想炒別人的冷飯，所以羋月也好蕭燕燕也好，之前以她們?yōu)橹魅斯淖髌凡欢?。我希望用我的故事，帶讀者走進(jìn)一個(gè)之前并不熟悉的歷史時(shí)代，也就是說，我想把一條新的河流帶給你。
新京報(bào)：你是學(xué)財(cái)會(huì)出身的，為什么對歷史題材情有獨(dú)鐘呢？
蔣勝男：我想讓更多人了解我們的祖先和歷史文化。小說、武俠、神話這些題材我都寫過，不太喜歡留在創(chuàng)作安全區(qū)，希望每次都能挑戰(zhàn)一些新的東西，這樣至少大腦皮層會(huì)有興奮感，歷史題材就能讓我找到這種興奮感。
新京報(bào)記者 王姝
